У систематически фотографирующего ветеранов в сквере у Большого театра в Москве acserg51 неплохая память на лица. Каково же было его изумление, когда он обнаружил, что один и тот же гражданин «на первом фото — матрос в звании старшины 2-й статьи, а на втором — уже старший морской офицер в звании капитана 1-го ранга, что соответствует армейскому полковнику»:

Аналогичным образом была уличена и гражданка, на старости лет в течение года «выросшая в звании» до генерал-майора и одновременно с этим «получившая» звание Героя социалистического труда:

acserg51 также приводит данные о невозможности принадлежности эти мошенникам того набора наград, который они на себя нацепили. На мой взгляд, всё ясно и без этого, но если кто-то интересуется — вот ссылки: о первом, о второй, еще о второй.

А twower, от которого я узнал об этих случаях, некоторое время назад приводил материалы, разоблачающие лже-ветерана Афганистана из Америки sectorsos, приписавшего себе чужие подвиги, истории о которых он списал из рассказов советского ветерана Афганистана Игоря Афанасьева.

( Под катом сравнение текстов )

На днях Студия Лебедева» в рубрике «Всё — наше!» «Наше всё» презентовала работу, которую студия Wireframe.ru посчитала плагиатом своей идеи. А вот я не стану категорически утверждать, что лебедевский дизайнер Федор Фокин копался в их портфолио с недобрыми намерениями. Да он мог вообще туда не заглядывать, а данный ход спокойно подсмотреть на страничке индийского студента по имени Шивам Бульсара:

«Появление нового перевода «Гамлета», особенно после Лозинского и Пастернака — это событие», — пишет kiebitz, прочитавший в содержании АСТовского издания Шекспира: «Трагедия о Гамлете. Перевод К. Р. Современная поэтическая версия Ирины Евсы; Ромео и Джульетта. Поэтический подстрочник Аполлона Григорьева. Современная поэтическая версия Ирины Евсы; Отелло, венецианский мавр. Подстрочный перевод Петра Вейнберга. Современная поэтическая версия Ирины Евсы...» Заинтересовавшись новой для себя фигурой в сфере художественного перевода, он нашел собственное свидетельство И.Евсы в давнем интервью: «Издается серия, которая называется «Антология мудрости». За последние два года я перевела в рамках этого проекта все стихи Сафо, «Песнь песней», золотые стихи Пифагора, гаты Заратустры, изречения семи греческих мудрецов, орфические гимны – полностью весь свод, известный на сегодня, некоторые египетские гимны из «Книги мертвых», полный свод рубаи Хайяма. Уже вышло около десяти книг». «Заглянул на страничку Ирины Евсы на «Озоне», — делится впечатлениями kiebitz, — и обалдел окончательно. Оказалось, что за последние 5-7 лет эта «переводчица» перевела также «Божественную комедию» Данте Алигьери, «Потерянный» и «Возвращённый рай» Милтона, «Фауста» Гёте, все основные произведения Шекспира». И далее сравнивает тексты переводов на примере хрестоматийного монолога Гамлета:


«Если это не сознательное убийство переводчика К.Р., то я не знаю, что и сказать. Большей литературной и человеческой низости я еще не встречал. Так надругаться над умершим могут только осквернители могил...» — цитирует kiebitz возмущенные слова своего коллеги известного переводчика Ю.Лифшица. И продолжает: «Исследования других «переводческих» трудов Ирины Евсы дают не менее удручающие результаты: перевод «Божественной комедии» оказывается исковерканным переводом Дмитрия Минаева, перевод Мильтона состряпан из перевода Шульговской, золотые стихи Пифагора — из текста Михаила Гаспарова. Больше всего меня лично возмутил её «перевод» «Фауста» Гёте, выполненный путём уродования замечательного перевода Николая Холодковского (если кто не знает: Николай Александрович Холодковский — выдающийся русский учёный-зоолог, член академии наук, гениальный переводчик, человек-легенда, посвятивший своему переводу «Фауста» более 40 (!) лет жизни).

( Сравнение текстов «Фауста» )

     Кондитерское объединение «Красный октябрь» не только отличается твердыми убеждениями, но и может увлечь своими концепциями практически кого захочет. К примеру, десятки кондитерских фабрик Советского Союза в течение нескольких десятилетий на вполне законных основаниях выпускали шоколадные конфеты под названием «Аленка». Но «Красный октябрь» сумел убедить регулирующие органы, что права на это название должны принадлежать ему и только ему. В своих информационных материалах «КО» мотивирует это тем, что он первым — в 1966-м году — стал выпускать этот шоколад. А то, что Ленинградская кондфабрика им. Крупской начала выпускать «Аленку» еще в 1965-м — так это, видимо, не принципиально: «Красный октябрь» убедит любую инстанцию, что 1966-й год был раньше 1965-го.
     Или вот, к примеру, обратилась за гонораром к «Красному октябрю», а затем и в суд изображенная на краснооктябрьской обертке «Аленки» Елена Геринас (при создании этикетки художник опирался на снимок, сделанный ее отцом в 1960 г., а в 1962-м опубликованный на почтовой карточке и на обложке журнала «Здоровье»). Первоначально, конечно, эксперт официально подтвердил очевидное любому зрителю сходство. Но «Красный октябрь» утверждал, что на упаковке шоколада — совершенно другое лицо. И добился того, что новые экспертизы назначались до тех пор, пока не нашелся эксперт, подтвердивший позицию кондитерского объединения. Именно это заключение утвердил суд, посчитавший важным аргументом, к примеру, отличие в цвете глаз, но отбросивший как несущественное обстоятельство, скажем, «обратный» узел платка на обоих изображениях (мама Е.Геринас была левшой и соответственно завязывала платок дочери).

     Зато когда потребовалось доказать, что совсем девочку с упаковки шоколада «Алина» фабрики «Славянка» — 9 лет от роду и в кокошнике — большинство жителей России считают, цитирую, «идентичной» младенцу в платочке с продукции «КО», а суд с этим не согласился, то «Красный октябрь» добился повторного рассмотрения дела и, как водится, смог убедить судей (а заодно и Палату по патентным спорам РФ) уже не в «различности» одного и того же ребенка, а в «идентичности» разных девочек.

     Никто, конечно же, не допускает и мысли о коррупции и подкупе. Просто богатейшее предприятие настолько уверено в своей правоте, что эта уверенность практически сама собой передается любой структуре, от которой зависят решения спорных вопросов.

( Под катом — примеры клонов не-красноооктябрьских Аленок )

Увидев обложку новой книги серии «Библиотека журнала «Радуга», я поначалу решил, что имеет место аллюзия, т.е. сознательное использование оформителем мотивов известной картины в рассчете на зрительское узнавание. ( (Пример такой аллюзии под катом) )
Ан нет — оказалось, что перед нами любопытный пример копипастерского пофигизма, когда создатель обложки (к сожалению, издательство «Радуга» не указывает его имени в промо-материалах) тащит что попало откуда попало, вообще не заморачиваясь тем, узнает кто-либо из читателей оригиналы или нет

     Чуть не упустил важную новость. Оказывается, на прошлой неделе издательство «Эксмо» подало в суд на «Яндекс» за то, что результаты поиска в интернете... содержат «ссылки на нелегально размещенные книги». Цитируя «Ведомости», lenta.ru сообщает, что иск был подан после того, как «поисковик отказался цензурировать поисковую выдачу» по прямому требованию «Эксмо».
     И это то самое «Эксмо», которое заслужило сомнительную честь отдельного тэга в нашем сообществе, которое взяло за правило оформление книг по методу копипаста (впрочем копипаст не раз встречается и в выпущенных «Эксмо» текстах, но об этом в ближайшее время будет отдельный пост)!..
     Где же логика? — как сказал испортивший воздух гимназист, когда его выставили из класса. Ведь если суд, паче чаяния, удовлетворит такой иск, «Яндекс» с чистой совестью и на законном основании сможет заодно вышвырнуть из результатов поиска сайты как самого «Эксмо», так и магазинов, торгующих его продукцией, которая, повторю еще раз, регулярно оформлена именно нелегально использованными работами.
     Пост от 26 марта буквально ломился от соответствующих примеров. Но их слишком много, чтобы уместить в одной записи. Вот еще парочка образцов для наглядности (из журнала jeannygrey):

( Еще один )

По доброму совету elvit я заглянул в журнал к vorchunn, регулярно обозревающему издательские новинки в жанре фэнтези. И ничуть не пожалел. Вот уж где россыпи экспонатов для нашего сообщества!